自 1992 年她的第一部小说《Hygiène de l’assassin》获得巨大成功以来，Amélie Nothomb 在每个文学季节都会出版一本新小说 的写作 。这部作品很受欢迎，她自称是“写作狂”，既有幽默感，又有残酷性，融合了浪漫主义和自传体小说 的写作 。他的风格清晰、活泼、尖刻、平易近人、轻松，但不失优雅——一种覆盖着某种临床意义的简单的优雅，产生了以无意识的陌生感为特征的敏感人物的主观性。他们与语言及其影响、与身体及其过度行为、与深不可测的他者、与对口头、凝视或声音的过度享受，保持着一种轻微滥用的、甚至坦率地说是异常和疯狂的关系。在她的小说中（其中三分之一是自传），她描写了自己，为自己的生活制定了框架，并以作家的身份创造了一个新的（第一个）名字，这似乎克服了她“可怕的”和“令人痛苦的”“不存在的信念” 。
书写语的的写作写作言之谜
阿梅莉·诺通布 (Amélie Nothomb) 凭借她早年的新鲜感研究的谜团之一主要是语言谜团。她解释说：“当我写作时，我重建了童年的状况[…]，这种与语言的直接关系。当你还小的时候，这个词真的很重要。我们对与语言的关系有一种即时性的印象。这也是为什么我需要写这么多的原因。 »
这位罗曼语文学毕业生首次涉足该语言，尤其是《管的形而上学》。首先，她讲述了自己作为“管道”的冷漠生活的最初两年，这说明在或多或少同意被语言人性化之前，我们所有人最终都是令人愉快的管道。随后，她讲述了在她进入语言 WhatsApp 号码数据 主观性的那一刻，她的管状存在，即婴儿的存在，是如何从根本上和最终被动摇、被污染的，她把这描述为一次“意外” 。在她的文本中，她并没有专门讲述童年，而且自传性也较低，但她通过纸上英雄的口，继续对毁灭的力量或文字的享受感到惊讶和质疑。正如她在《佩普卢姆》中所写， “生活中最糟糕的事故都是语言事故” ，有时甚至是推动情节发 我们很乐意为您提供帮助 展的动力。此外，在《Attentat》中，Epiphane对Ethel说的话比他的对手的拥抱更有效。在《喀提林尼亚人》中，埃米尔面对着入侵邻居的沉默，“陷入了语言之中，如同陷入了泥沼之中” 。简而言之，语言作为一种享受和权力的工具，在诺顿每一部小说的框架中，其核心内容都是充满活力的对话。
写作来治愈身体
Amélie Nothomb 证实，在她青春期时，面对青春期身体难以忍受的状态，她除了彻底治疗厌食症之外，别无他法。对于日益女性化的身体的憎恨在他小说的人物身上反复出现：《刺客卫生学》的作者普雷克斯泰克 (Prextextat Tach)在他的挚爱表妹初次月经时就让她窒息，从而将身体吞噬、液化。《爱情破坏》中的小艾米丽说：“从青春期开始，存在只不过是一段尾声。 ”或者又说：“女人[…]是残疾人。他们身上出现的错误只能引人发笑。只有小女孩才是完美的。它们的身体上没有任何突出的东西，没有怪异的附属物，也没有可笑的隆起。 »在《饥饿传》中，年轻的艾米丽回忆说，在青春期，一个新的声音在她内心逐渐形成，同时她的女性气质也逐渐增强。这种声音很快压制住了童年时期的创造力，但很快又被厌食症这剂“青春期的解药”所拒绝，就像最轻微的情感或浪漫的渴望都被拒绝一样，取而代之的是 比特币电子邮件列表 她所说的“空虚的陶醉” 。然而有一天，尽管她不愿意，但她的身体还是出于最后的求生欲望，开始自己进食。她写道：“治愈的痛苦是非人的。厌食症两年来所麻醉的仇恨之声苏醒过来，并以前所未有的方式侮辱我。她的身体和她所谓的“灵魂”之间的分离让她感到恐惧，她解释说，接下来的所有工作都是将两者“重新焊接”。正是在这个时候，她开始尝试写作，尽管她没有太大的野心，而是“通过反复试验和不断摸索”。这种做法逐渐“成功缝合”了他的灵魂和身体，并设法“用食物来修补身体” 。这项锻炼让他带着渴望重启了自己的身体，重建它、滋养它，以不同于厌食症拒绝的方式对待自己的本能活动。 “这首先是一种身体行为（写作，她解释道）：我必须克服一些障碍才能有所收获。这种努力形成了一种组织，成为了我的身体。 “我们发现他的作品中一直在努力表达某种原始的、不光彩的身体体验，这一点意义重大。她自己也说道：“很快，我意识到……我的写作基本上是身体的写作。我的角色通过他们的身体而存在，他们的身体几乎总是有问题的。 »